中國(guó)動(dòng)畫(huà)片曾經(jīng)給世界奉獻(xiàn)了諸多驚艷，但要盤(pán)點(diǎn)這些經(jīng)典之作，總給人以“好漢不提當(dāng)年勇”之感。近年來(lái)，雖然有“喜羊羊”洋洋得意，但似乎也沒(méi)有發(fā)揮出帶頭羊的效應(yīng)。在第21屆金雞百花電影節(jié)上，業(yè)內(nèi)人士把出了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的三條病脈。
低幼之困
觀眾熟悉的電視劇《武林外傳》移植到動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域也頗為成功，投資方北京聯(lián)盟影業(yè)投資有限公司、北京動(dòng)漫聯(lián)盟主席郝亞寧在電影節(jié)的“中國(guó)電影科技之光論壇”上表示，目前該片每分鐘收入可達(dá)到1.5元，而談到成功的秘訣，他居然說(shuō)是“堅(jiān)持不上少兒頻道”。
“美國(guó)所有動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品都是全家同樂(lè)，這樣才能在全媒體上播出，如果只定位于低幼觀眾，只能越做越窄。”針對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片的年齡定位問(wèn)題，郝亞寧說(shuō)，“當(dāng)務(wù)之急是改變觀念，只有定位于更廣泛的受眾才能為動(dòng)畫(huà)打開(kāi)更大市場(chǎng)。”
對(duì)此，北京電影學(xué)院博士生導(dǎo)師姚國(guó)強(qiáng)教授也有同感，他說(shuō)：“與故事片相比，動(dòng)畫(huà)片的故事更簡(jiǎn)潔明了，內(nèi)容上天入地，角色諧趣可愛(ài)，色彩鮮艷明快，因此不光少年兒童愛(ài)看，國(guó)外不同年齡段的觀眾都喜歡動(dòng)畫(huà)片。”
“比如說(shuō)我們熟悉的《獅子王》，它的原本就是莎士比亞的大作《哈姆雷特》。不同年齡段的觀眾都能看明白。”姚國(guó)強(qiáng)說(shuō)。
聲音之弱
姚國(guó)強(qiáng)從事電影聲音藝術(shù)研究已有30多年，他告訴記者，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片在聲音創(chuàng)作設(shè)計(jì)上也存在諸多問(wèn)題，影響了觀眾的認(rèn)同感。
“聲音是畫(huà)面的支撐，許多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片如《鼴鼠的故事》《貓和老鼠》雖然沒(méi)有人聲配音，但是鼴鼠的叫聲、貓鼠追逐的樂(lè)聲同樣給我們留下了深刻印象。而中國(guó)拍攝的動(dòng)畫(huà)片，角色無(wú)論年齡大小，聲音造型變化都不大。”
究其原因，姚國(guó)強(qiáng)認(rèn)為，一方面是低幼陷阱在作怪，把動(dòng)畫(huà)片作為兒童電影的補(bǔ)充，因此就不如制作故事片那樣注重聲音設(shè)計(jì)，另一方面則是費(fèi)用限制，使得畫(huà)面造型設(shè)計(jì)優(yōu)先于聲音設(shè)計(jì)，也沒(méi)法像國(guó)外動(dòng)畫(huà)大片能請(qǐng)到“大腕”配音。
姚國(guó)強(qiáng)建議，國(guó)外動(dòng)畫(huà)大片大多采用先期錄音方式，演員先根據(jù)劇本要求，在導(dǎo)演指導(dǎo)下把全部言語(yǔ)錄制下來(lái)，再根據(jù)言語(yǔ)去設(shè)計(jì)畫(huà)面動(dòng)作，這樣就實(shí)現(xiàn)了“聲畫(huà)合一”的效果。而國(guó)內(nèi)大多采用后期配音工藝。
靈魂之失
“技術(shù)不是靈丹妙藥，一時(shí)也無(wú)法達(dá)到化腐朽為神奇的效果，中國(guó)動(dòng)畫(huà)應(yīng)該把更多精力放在魂魄上，也就是故事的內(nèi)容，觀眾不會(huì)因?yàn)檫@部片子很難畫(huà)才去看。”姚國(guó)強(qiáng)說(shuō)。
英國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)主席艾維爾?本杰明也表示，雖然動(dòng)畫(huà)大片紛紛采用3D制作，但并非是砸錢(qián)游戲，特效也不一定要有大成本，關(guān)鍵還是要有創(chuàng)意，3D技術(shù)的核心價(jià)值不是“更大”或“更震撼”，而是要讓大家能看到“更多”。
目前，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片往往從古典名著中尋找題材，對(duì)此，姚國(guó)強(qiáng)也提醒說(shuō)：“由于觀眾對(duì)名著已經(jīng)非常熟悉，因此不能再把名著用動(dòng)畫(huà)片講解一遍，而是應(yīng)該精選內(nèi)容，尋找與觀眾的共鳴點(diǎn)。”
